132 モーツアルトのピアノ協奏曲 その1 LP篇 モーツアルトのピアノ協奏曲のレコードから、お気に入りものをいくつか― モーツアルト：ピアノ協奏曲第23番 K.488 同：ピアノ・ソナタ 第10番 K.330 同：デュポールのメヌエットによる9つの変奏曲 K.573 クララ・ハスキル（ピアノ） パウル・ザッハー指揮 ウィーン交響楽団 1954.10（協奏曲）、1954.5.5-6（協奏曲以外） 仏PHILIPS L02.084L (LP) mono まずもって取り上げたいのはハスキルによるK.488。ほかにも10inch盤含め何枚か持っているが、これで代表させる。どれか1枚と言われたら、このハスキル、ザッハーの23番。すべてがこうあって欲しいというとおりの演奏。 モーツアルト：ピアノ協奏曲第23番 K.488 同：ピアノ協奏曲第24番 K.491 ソロモン・カットナー（ピアノ） ハーバート・メンゲス指揮 フィルハーモニア管弦楽団 1955.5.10-12 英His Master's Voice ALP1316 (LP) mono EQカーヴはRIAA。 ソロモンはややstatic、対するメンゲスが元気溌剌、そのコントラストがかえって面白い。 モーツアルト：ピアノ協奏曲第12番 K.414 同：ピアノ協奏曲第21番 K.467 モーラ・リンパニー（ピアノ） ハーバート・メンゲス指揮 フィルハーモニア管弦楽団 1955頃？ 英His Master's Voice CLP1038 (LP) mono EQカーヴはRIAA。 メンゲスで思い出したレコード。リンパニーは第21番の協奏曲を後にArthur Davison指揮、The Virtuosi of Englandとstereo録音している。私が持っているのは英EMI CFP40009、カップリングは「アイネ・クライネ・ナハトムジーク」。いずれもバックのオーケストラは元気のよい演奏ながら、Davison盤はやや荒く、メンゲスの方が上品で節度がある。ややか弱いくらいにデリカシーに富んだピアノとのコントラストがユニークなのは上記ソロモン盤と似た印象。 モーツアルト：ピアノ協奏曲第23番 K.488 同：ピアノ協奏曲第24番 K.491 クリフォード・カーゾン（ピアノ） ヨーゼフ・クリップス指揮 ロンドン交響楽団 1953.10 独DECCA LXT2867 (LP) mono ドイツの第2版。EQカーヴはDECCAffrr。 柔らかく、典雅。クリップスは歯切れよく、上品。モーツアルトとしてはやや予定調和気味ながら、こういう演奏のレコードも1枚くらいは手許に置いておきたい。 モーツアルト：ピアノ協奏曲第19番 K.459 同：ピアノ協奏曲第23番 K.488 マウリツィオ・ポリーニ（ピアノ） カール・ベーム指揮 ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団 1976.4 独DG 2530716 (LP) stereo 仏DG 2530716 (LP) stereo 現代的でタッチの俊敏なポリーニとベームのコントラストがまことによろしい。といっても、ポリーニも内面は案外とロマンティック。それに、もともとベームは鈍重な演奏をする人ではなく、アタックは明快、歯切れの良いタイプ。それが高齢のためか、わずかに鈍っている。そこでこのコントラストが生じたものか。いまではあまり話題にもならないレコードながら、私には発売時から現在に至るまでの愛聴盤。ついでに付け加えると、カートリッジはThorensのMCH-IIで聴いたときがもっともよかった。 モーツアルト：ピアノ協奏曲第20番 K.466 同：ピアノ協奏曲第23番 K.488 アルトゥーロ・ベネデッティ・ミケランジェリ（ピアノ） カルロ・マリア・ジュリーニ指揮 ローマ放送交響楽団 1951.12.15 live 日キングレコード K22C-249 (LP) mono ローマでのlive録音。当日は第13番K.415も演奏されたそうで、ピアノ協奏曲3曲のコンサートであったものと思われる。ミケランジェリは後年のような研ぎ澄まされたピアノではないが、高度に洗練されたモーツアルト。 モーツアルト：ピアノ協奏曲第20番 K.466 同：セレナーデ第13番「アイネ・クライネ・ナハトムジーク」 ブルーノ・ワルター（ピアノと指揮） ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団 1937.5（協奏曲）、1936.12（セレナーデ） 東芝 GR-2021 (LP) mono モーツアルト：ピアノ協奏曲第20番 イヴォンヌ・ルフェビュール（ピアノ） ヴィルヘルム・フルトヴェングラー指揮 ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団 1954.5.15. 東芝 WF-28～32 (5LP) ブルーノ・ワルターのピアノと指揮、ルフェビュール、フルトヴェングラー盤は取り上げようかどうしようか、少し迷った。ワルター盤は言わずと知れた、天下の「歴史的名盤」・・・と、カギ括弧に入れたのは、私はあまり名盤だと思っていないから（笑）いや、すばらしい演奏だとは思いますけどね。ワルターらしく、ロマンティックに傾く（傾きすぎる）のも、これはこれでいいとしても、しかし、ピアノは大絶賛するほどではない。その点、フルトヴェングラー盤は第2楽章の伴奏にやや疑問はあるものの、ルフェビュールのピアノが聴きもの。どちらかというと、ソリストが指揮者に寄り添っているようでありながら、第3楽章で少し自由になっている。そのあたりがliveならでは、かな。 なお、ルフェビュール、フルトヴェングラー盤は何種類かの盤を持っているが、上記はどうということもない国内盤。「フルトヴェングラーの芸術」シリーズの第6巻で、詳細はこちら。ワルターの方は、同じく東芝のGR盤。GR盤も番号が2桁、2000番台の頃はいい音がしていた。その後7万番台になってやや悪くなって、1980年頃（フランスでPathe Referencesシリーズが出た頃）白ジャケットになってかなり悪くなった。仏Pathe Referencesシリーズと同様、ノイズ除去の悪影響で空気感が失われてしまっている。 モーツアルト：ピアノ協奏曲第20番 K.466 同：ピアノ協奏曲第21番 K.467 同：ピアノ協奏曲第22番 K.482 同：ピアノ協奏曲第23番 K.488 アニー・フィッシャー（ピアノ） サー・エイドリアン・ボールト指揮（20、23） ヴォルグガング・サヴァリッシュ指揮（21、22） フィルハーモニア管弦楽団 1959.2,4（20、23）、1958.2,3（21、22） 仏Pathe Marconi(EMI) 2C181-53337/8 (2LP) stereo 仏Pathe Marconiの2枚組廉価盤。stereo録音。プレス時期は1970年頃か、ときどき見かける、わりあい音質のよいシリーズ。番号順に収録されているが、ボールトとの共演盤とサヴァリッシュとの共演盤の組み合わせ。サヴァリッシュ清新、ボールトは老練と言いたい巧みさだが、ややリズムが重い。 モーツアルト：ピアノ協奏曲第14番 K.449 同：ピアノ協奏曲第15番 K.450 同：ピアノ協奏曲第16番 K.451 同：ピアノ協奏曲第17番 K.453 同：ピアノ協奏曲第18番 K.456 同：ピアノ協奏曲第19番 K.459 ピーター・ゼルキン（ピアノ） アレクサンダー・シュナイダー指揮 イギリス室内管弦楽団 1973 英RCA ARL30732 (3LP) stereo ピーター・ゼルキンのピアノとアレクサンダー・シュナイダーの指揮では、昔、新日本フィルハーモニー交響楽団の定期演奏会でブラームスの第2番の協奏曲を聴いたことがあって、忘れがたい体験になっている。 コロコロと珠を転がすようなピアノ。低音部に厚みを持たせないという意図。なるほど、20番以前の作品を取り上げているのも分かる。 レコード（LP）を再生した装置について書いておきます。 古いmono盤では、カートリッジは、ortofon CG 25 D。スピーカーはSiemensのCoaxial、いわゆる「鉄仮面」をチャンネルあたり2基の後面開放型Sachsen 202で聴いています。なお、私はmono盤でもスピーカーは2本で聴きます。stereo盤はSPU GTEで、TANNOYのMonitor Gold10"入りCornettaで聴きました。 また、EQカーヴはRIAAで疑問を感じたものは適宜ほかのカーヴを試し、結果はなるべく記載しておきました。 （Hoffmann） |