110 あえて聴くmono盤 その4 ルドルフ・ケンペ篇 stereo盤が存在するのに、「あえて聴くmono盤 その4」は、「『同曲同演・異盤』聴きくらべ その1」で取り上げた指揮者、今回はルドルフ・ケンペのレコードです。 "Nights in Vienna" スッペ：「ウィーンの朝・昼・晩」序曲 1958.2.18-19 ホイベルガー：「オペラの舞踏会」序曲 1958.2.12,19,20,22 J.シュトラウスII世：「こうもり」序曲 レハール:ワルツ「金と銀」1958.2.12,19,20,22 レズニチェク:「ドンナ・ディアナ」序曲1958.2.18-19 ヨゼフ・シュトラウス：「天体の音楽」1958.2.12,19,20,22 J.シュトラウスI世：「ラデツキー行進曲」1958.2.12,19,20,22 ルドルフ・ケンペ指揮 ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団 1958.2.12-22 英His Master's Voice ALP1637 (LP) (mono) スメタナ：「売られた花嫁」序曲 22 Dec 1958 ニコライ：「ウィンザーの陽気な女房たち」序曲 19, 22 Dec 1958 ウェーバー：「オベロン」序曲 18, 19 21 22 Dec 1958 メンデルスゾーン：序曲「フィンガルの洞窟」18, 19 21 22 Dec 1958 ベルリオーズ：序曲「ローマの謝肉祭」21 Dec 1958 ルドルフ・ケンペ指揮 ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団 1958.12.18-22 英His Master's Voice ALP1765 (LP) (mono) シューベルト：「ロザムンデ」から グルック arr.モットル：バレエ組曲 ルドルフ・ケンペ指揮 ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団 1961.12.11,12,15、1961.12.12-13 英His Master's Voice ALP1910 (LP) (mono) 仏La Voix de son Maitre FALP735 (LP) (mono) 仏La Voix de son Maitre ASDF735 (LP) (stereo) コダーイ：「ハーリ・ヤーノシュ」組曲 チャイコフスキー：主題と変奏 ゴトヴァッツ：「あの世からきた悪漢」から ヴァルター・バリリ（ヴァイオリン・ソロ） ルドルフ・ケンペ指揮 ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団 1961.12.17、1961.12.12-13、1961.12.11-17 英His Master's Voice ALP1930 (LP) (mono) ここまで、オーケストラはウィーン・フィルハーモニー管弦楽団。レーベルはすべてmono期の半円ニッパー。 個人的にはウィーン・フィルハーモニー管弦楽団の美点を最大限に引き出し、活かすのはこの時期のケンペと'60年代のバルビローリであったと思っています。"Nights in Vienna"や、シューベルト、グルック（モットル編曲版）などはとくにウィーンの音色が似合います。ニコライ、ウェーバー、メンデルスゾーンなどの序曲も、うまいものですね。ことさらに効果を狙ったりはしていないのに、その充実ぶりは作品の格まで押し上げてしまっているようです。チャイコフスキーの主題と変奏はヴァルター・バリリの独奏であることから、ムカシから有名な盤です。おかげでstereo盤は超高価なはず。ついでに付け加えると、コダーイの「ハーリ・ヤーノシュ」はツィンバロン・ソロにJohn Leachの名前がクレジットされています。このツィンバロン奏者は、イシュトヴァン・ケルテスのDECCA盤、フェレンツ・フリッチャイのDG盤の同曲のレコーディングにも参加していました。 ベートーヴェン：「フィデリオ」序曲 同：「レオノーレ」序曲 第3番、 同：「コリオラン」序曲 同：「プロメテウスの創造物」序曲 同：「エグモント」序曲 ルドルフ・ケンペ指揮 ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団 1957.7.1, 9.5 英EMI MFP2056 (LP) (mono) R・シュトラウス：ドン・キホーテ 同：ティル・オイレンシュピーゲルの愉快ないたずら ポール・トルトゥリエ（チェロ） Giusto Cappone（ヴィオラ） Siegried Borries（ヴァイオリン） ルドルフ・ケンペ指揮 ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団 1958.1.1-7 英His Master's Voice ALP1759 (LP) (mono) チャイコフスキー：交響曲第5番 ルドルフ・ケンペ指揮 ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団 1959.5.2-6 英His Master's Voice ALP1800 (LP) (mono) ここまで、オーケストラはベルリン・フィルハーモニー管弦楽団。レーベルはベートーヴェンのみmfpエンジ、後の2枚はmono期の半円ニッパー。 なるほど、ベートーヴェン、R・シュトラウス、チャイコフスキーにはウィーンよりもベルリン・フィルハーモニー管弦楽団の響きがふさわしいように思えます。重量感が違います。どことなく、未だフルトヴェングラーの刻印が残っている時期に、その音色を活かしていると思えます。録音に関しては、なかでもベートーヴェンがたいへん美しい。 スメタナ：「売られた花嫁」組曲 1961.1、4.26，27 ドヴォルザーク：スケルツォ・カプリチオーソ 1961.1、4.26，27 ワインベルガー：「バグパイプ吹きのシュワンダ」からポルカとフーガ 1961.1 ルドルフ・ケンペ指揮 ロイヤル・フィルハーモニー管弦楽団 英His Master's Voice ALP1880 (LP) (mono) フンパーディンク：「ヘンゼルとグレーテル」組曲 メンデルスゾーン：「真夏の夜の夢」から ルドルフ・ケンペ指揮 ロイヤル・フィルハーモニー管弦楽団 1961.1、1961.1.31, 2.2-3 英His Master's Voice ALP1892 (LP) (mono) こちらはロイヤル・フィルハーモニー管弦楽団。レーベルはすべてmono期の半円ニッパー。CG 25 Dで聴きました。 ロイヤル・フィルハーモニー管弦楽団は、ケンペが1960年にビーチャムから要請されて、1961年に首席指揮者となっています。なので、これは就任直前か直後の録音ということになりますが、もう前年2月にはブラームスの交響曲第4番のたいへんすぐれた演奏を録音済み。「売られた花嫁」の序曲はウィーン・フィルハーモニー管弦楽団との録音からわずか2年での再録音ですが、こちらは計4曲を演奏した組曲版。メンデルスゾーンの「真夏の夜の夢」も4曲、フンパーディンクは5曲です。 以上、挙げたレコードは、すべてstereo盤も所有していますが、それはstereo盤を先に入手していたから。なので、さすがにoriginal盤は少なく、後の再発盤や国内盤も含めての話。その再発盤や国内盤がダメだとは思いませんが、こうしてmono盤を次々と聴いて、特段不満もありません。とくに空間表現に関しては、自然な奥行き感はmono盤の方が上。広がりだって、mono盤にこそ、スピーカーの前の空間での3次元的な広がりはあると感じています。すくなくとも、あまり良質でないstereo録音の不自然な2channelよりは、ずっと自然。個人的には「mono盤も持っている」のではなくて、「stereo盤も持っている」なのです。 （Hoffmann） |